STST – Motus DQ (non suspendue)

STST est une société allemande fondée par Stefan Strohmetz qui depuis trente ans perfectionne ses platines à entrainement direct à faible couple et plateaux lourds.

Bruno Castelluzzo, écrit sur la STST Motus DQ dans le numéro de Haute-Fidélité de Février 2021 ceci : ” La STST Motus DQ est une platine vinyle assez inimitable, dans son choix du direct drive, de son plateau lourd et de sa sobriété, n’excluant pas la richesse des finitions, ou l’originalité de sa touche IKB. Elle est irréprochable aussi dans son rendu sonore posé et apaisé, mais sans oublier tous les petits détails qui donnent vie, en plus d’un grave très bien charpenté, pour délivrer une force tranquille imperturbable et riche en matière sonore. […] Beau travail Monsieur STST.”

 

La platine STST Motus DQ est la dernière itération des platines STST, ici présentée dans un modèle non suspendu et qui représente le parfait parangon de ce qu’applle Stefan Strohmetz la “Solid-State-Masse-Laufwerke”, ou platine vinyle à entrainement direct à forte masse inertielle. Elle fonctionne à deux vitesses : 33 + 1/3 et 45 tours/minutes.

Un choix important de placages d’essences diverses vous sera proposé au terme de votre prise de commande. Vous pouvez aussi opter pour une finition peinte dans la couleur RAL de votre choix. La plaque supérieur du chassis peut-être choisi dans une autre finition que la base du chassis. Les finitions suivantes sont disponibles : acrylique coloré, aluminium anodisé noir ou argenté, chromée, acier inoxydable ou carbone (avec frais additionnels).

Les options suivantes sont disponibles pour les platines vinyles STST Motus DQ :

• montes pour bras 9″ ou 12″ ou bien deux bras (à préciser lors de l’achat)
• placage bois intégral ou placage bois pour la plinthe inférieure et peinture pour la partie supérieure de la plinthe
• finition satinée ou brillante
• Couvercle pour platine (disponible là)
• Alimentation interne ou externe avec option pitch control (voir ici)

Chaque modèle de platine STST est construit sur mesure et peut prendre jusqu’à trois mois après la date de prise de commande initiale.

 

 

Maurice est un habitué de notre enseigne. Si dans un premier temps il s’est procuré les formidables enceintes bibliothèques Thrax Siren pour compléter son système à base d’un intégré Brinkmann, et de diverses naimiaiserie (:D) digitales et analogiques ainsi que d’une vénérable Linn LP-12.

Certains d’entres-vous nous diront que la vieille dame anglaise (je parle bien de la Linn LP12) est une platine indétrônable par son swing, son moelleux et toutes ses sophistications anglaises… mais apparemment la teutonne n’en n’a fait qu’une bouchée comme nous l’écrit si bien son nouvel utilisateur. Un compte-rendu d’écoute à lire donc… sans modération :

“Pour un client venu de province, Ana Mighty Sound avait organisé, ce jour là, une écoute comparative de plusieurs platines, d’un prix comparable, toutes équipées de la même cellule et, trois sur quatre, du même bras, cela afin de mettre en valeur les qualités intrinsèques de chaque platine.

Cette écoute m’avait convaincu de l’excellence de la STST Motus DQ équipée d’un bras Schröder CB. Pour la première fois, j’envisageais sérieusement l’idée de me séparer de ma LP12 adorée…

« La meilleure façon de résister à la tentation c’est d’y céder ! » (Oscar Wilde), c’est donc hier que François, maître de séant d’Ana Mighty Sound, est venu installer chez moi une STST Motus  DQ équipée d’un bras Schröder CB Carbon, j’ai pour l’instant gardé ma cellule Phasemation PP-200.

Que dire ?… Sur mon vieux disque de Lightning Hopkins (enregistrement du 18 décembre 1967) j’avais l’habitude d’entendre la voix enregistrée en close up et, là, tout à coup, je découvrais aussi l’acoustique du local dans lequel l’enregistrement avait été effectué ! La voix magnifiquement timbrée était d’une présence surprenante, quant à la guitare enregistrée sur le canal gauche, elle était parfaitement focalisée et les accords sonnaient avec une dynamique jamais entendue auparavant…

Sur l’album Play Bach n°5 de Jacques Louisier (enregistrement DECCA de 1967 également), sur le morceau Tocata et fugue, la dynamique est exceptionnelle qu’il s’agisse du piano, ou de la batterie qui explose, tout à coup les instruments sont dans mon salon, l’aigu à la fois soyeux et présent est superbement rendu.

Pour juger de la spatialisation, j’ai eu recours à quelques enregistrements d’André Charlin, (inventeur entre autre de la gravure universelle) lequel utilisait une tête artificielle de sa conception équipée de deux micros qu’il plaçait de manière méticuleuse précisément pour rendre au mieux l’enregistrement dans son acoustique originale, c’est ainsi que le “Christe Adoramus Te”, pour chœur à 5 voix de Claudio Monteverdi,  emplit la nef de l’église, que la flûte de Jean François RAMPAL, interprétant  le concerto pour flute et orchestre de François DEVIENNE, se trouve placée devant l’orchestre qu’on entend en arrière plan ainsi que l’écho de l’acoustique de la salle. Enfin, magnifiquement interprétée par Michèle Boegner, la valse n°12 de Chopin subjugue par la beauté des timbres du piano, restitué avec une présence troublante de naturel.

On l’aura compris, je suis conquis par la qualité exceptionnelle de cette platine sur laquelle les bons enregistrements sont rendus dans toute leur splendeur avec une dynamique extraordinaire !…  Revers de la médaille ? Si l’enregistrement est mauvais, ça ne pardonne pas !

P.S. le système d’écoute, outre la platine STST et le bras Schröder, un préampli phono Linto de Linn, un intégré Brinkmann, une paire de Thrax Siren, cables Black Cat Graceline Level One.